剧本：一种文学形式，它以代言体方式为主，所谓代言体就是在剧本中没有第一人称故事人物必须有个名字，用来表现故事情节的文学样式，由台词和舞台指示组成。 美国著名的剧作家悉德.费尔德在谈到剧本的概念的时候就强调说：它既不是小说也不是戏剧而是由画面讲述出来的故事。

由连环画改编的经典剪纸动画《葫芦兄弟》透过画面我们能非常直观地看到作者要表达的内容。而编剧就是把脑海中看到的画面以文字形式描述出来，类似我们小时候做的练习：看图说话。但除了画面外还要有画面中的气氛，场景，人物表情，角色动作，对白甚至考虑到特效和音乐等内容。

而相较于小说，我们常常会被小说天马行空的想象，细腻丰富的心理活动，美轮美奂的行文所吸引。沉浸在小说所塑造的美妙的想象空间里。

然而这些文学却无法直接转化为影像的，像古定格软件的武侠小说有些过于鬼马行云极具意识流的小说就很难被搬上荧幕，而金庸的全部作品都已经成为影视作品。当然这只是不同风格的小说形式，但像我们编剧必须要展现那些具象细节上的东西，而情感上的抒发和氛围的营造留给观众自己去赏识领悟。

“剧本剧本一剧之本”在戏剧影视文学里，剧本无疑占着至关重要的位置。一部影视作品的开始是由编剧编写文学剧本开始的。它是整部影片的蓝图，向导演演员提供二度创作的素材，在其中包含了整部作品的主题思想，基调，人物，故事情节，为整部作品开辟了一道航线。 而剧本的重要性对于定格动画作品更显得尤为重要，因为这是项需要大量时间和众多人力的庞大工程。而在之前的准备阶段角色的对白都是提前录制的，完整的镜头设计稿都是极尽精细。所以一个粗糙的剧本想靠制作过程中对其弥补在动画领域是个大忌，所以如果剧本这一环节没有做好，那么后面一系列工作将很大程度上变成无用功。

而在中国动画教育课程里，很大部分是没有剧本创作这一学科的，而剧本创作没有将动画领域单独列开来讲。而反观像宫崎骏，蒂姆伯顿，岸本齐史这样在动画界的大师级人物都是既能画也能写，他们就是用独特的动画语言在动画世界里讲关于动画的故事。

所以这更能让我们意识到，剧本的创作对于动画作品的极其重要的作用。

最后我想说严凯老师工作扎实、成绩显著作为一名富有经验的教师，他在教学上认真备课、认真上课，认真钻研本专业知识，及时批改作业、耐心辅导学生，对学生严而有度，与同学们真诚相处，用爱与学生沟通。同学们都认为他是一位值得信赖的老师，他是一位教学经验丰富的教师，一位值得尊敬的长者。感谢老师对我们的教诲，我们一定学有所成，不负老师的悉心栽培。